Archives for category: 3 procesos de creación

Reprise_feedback assajos

01-09-09
Mery/Eva/Jaume
Construir paissatges amb els rastres que van deixant les accions i el text.
Un paissatge que es va comprimint a mida que l’acció avança. Hipervelocitat-hiperinmobilitat.
Accions continuades i encadenades amb el text. Equilibri/desequilibri text/acció.

Elements escènics: monos de treball (siamés, mecànic negre, blanc de paper, cascs)
Cinta de senyalització, 4 conos, manual del motor, banderins “turbo”, seient de cotxe.

Text: llistat models de cotxes, llibre manual de l’automòbil, experiències i accidents personals…
El text crea interferències, modula i modifica l’acció. Parla d’extrems oposats a l’acció o la complementa o potencia: violència controlada, velocitat paralitzant.
Un text que canvia constatment de revolucions (reprise). Canvi de registres, s’amplifica (cono davant boca orador) o es nega ( tapant boca orador). S’interioritza (dirigit a un mateix) o s’exterioritza (dirigit a l’equip o al públic).
Un text que despulla i cicatritza (narració dels accidents personals) en forma de casting/ interrogatori.
Amnèsia/naturalitat, incomoditat/comoditat del narrador. Protecció (vestint-se cinc cops el mateix mono).
Lectura còmoda/alliçonadora (seient de cotxe), lectura extrema/arriscada (contra el terra, donant voltes sobre un mateix).

Accions: -arrossegar mono siamés en espiral. Canvi de funció de les extremitats: habitar el mono de treball com a segona pell/casa/vehicle. Compartir/intercambiar mono. Convidar/imposar versus aceptar/adaptació: absorció/resistència.
-Vestir/desvestir, ficar-se en la pell de l’altre. Imposar o deixar-se vestir/desvestir (tunejar).
-embolcallar amb el mono de treball: cura de supervivència, protecció/seguretat extrema.
Lligar/acaronar, sotmetre/cuidar.

03-09-09
Oriol/Mery/Eva/Jaume
Primer contacte “turbito”, llibertat d’acció/desordre escènic. Desequilibri text/acció, el text trepitja l’acció. Conflicte de rols, l’Oriol demana respostes concretes (si o no, esquerra o dreta).
Mery respon amb evasives (amnesia-incomoditat), persecusió-interrogació.
Ordenar els elements escènics als marges/perifèria a l’inici de l’escena. El director(Jaume) ha d’entrar en escena quan sigui realment necessari o quan vulgui canviar de registre o variar la direcció de les accions. Deixar distància física respecte als intèprets (sense contaminar-la excessivament). Compressió progressiva de l’escena.
Cada intèrpret adopta/imposa la seva obsessió/obstinació per mitjà de l’acció o el text o combinant-los tots dos. Oriol visió sociològica dels models de cotxe, pregunta a Eva: Follaries amb mi si tinguès un….? Series feliç si tinguèssis un….? Obsessió pel concepte assegurança a tot risc.
Eva repetició/oratòria dels models de cotxe, desconeixament/aprenentatge d’un nou llenguatge masculinitzat. Mery camina sobre les èines escampades pel terra fent recurreguts de seguretat/supervivència, busca on aferrar-se sobre un paissatge caòtic i perillòs.

Accions a tenir en compte, accions simultànies/enmirallades/contaminades:
-Voltes dels intèrprets sobre sí mateix, vertígen/velocitat extrema. Mestrestant fan referència als models de cotxe. Repetició accelarada/cíclica.
-LLibre del manual de l’automóbil tancat bruscament en repetides ocasions davant el rostre de l’intèrpret contrari, fent referència als límits de la velocitat i la seva excitació o pujada d’adrenalina.
-“L’home racó”. Zona de seguretat/protecció on narrar accidents personals. Asseguts sobre un seient de cotxe la seva oratòria és modificada/amplificada pels altres.

Text: noves incorporacions.
-Manual d’infermeria. Primers auxilis. Manual de supervivència postaccident.
-Guia de mapes de carretera. Localització/orientació de l’accident/pérdua, full de ruta desconegut.

Reprise_ Models de cotxes

ACCENT ACCORD ACTYON AGILA ALHAMBRA ALMERA ALPINE ALTEA ALTO ALLROAD AMPERA ANIBAL ANTARA ARNAGE AROSA ASCONA ASTRA ATOS AURIS AVANT AVANTIME AVENGER AVENSIS AVEO AYGO AZURE
BEETLE BERLINGO BORA BOXER BOXTER BLUEBIRD BLUEMOTION BRAVO BRERA
CABRIO CADDY CALIBER CALIBRA CAMPUS CAPRI CAPTIVA CARAVELLE CARENS CARISMA CARRERA CARNIVAL CARRERA CAYENNE CAYMAN CHEROKEE CEDRIC CELICA CERATO CIVIC COLT COMMANDER COMPASS CONCORD CONTINENTAL CORDOBA COROLLA CORNICHE CORSA CLIO CLUBMAN CORRADO CROMA CROSSER CROSSFIRE CROSSOVER CRUISER CRUZE CUBE CUPRA
DEFENDER DELTA DISCOVERY DOBLO DUCATO DYANNE
ECOMOTIVE ELANTRA ELISE ESCALADE EOS EPICA ESCORPIO ESCORT ESPACE ESTRATOS EVORA EXEO EXIGE EXPERT
FABIA FALCON FIESTA FIORINO FOCUS FORESTER FOX FREELANDER FREETRACK FRONTERA FUEGO FURA FUSION FYING
GALAXY GALLARDO GETZ GOLF GORDINI GRANDEUR GRANDIS
HILUX HORIZON
IBIZA IGNIS IMPREZA INDICA INDIGO INSIDE INSIGHT INSIGNIA
JAZZ JETTA JIMNY JOURNEY JUMPER JUSTY
KA KADETT KALINA KALOS KANGOO KARMAN KAZAMAI KINETIC KOLEOS KUBELWAGEN KUGA KYRON
LACETTI LAGUNA LANCER LANOS LEAF LEGANCY LEGEND LEON LEXUS LIANA LINEA LOGAN LUPO LYBRA
MAGENTIS MALAGA MANTA MAREA MATIZ MATRA MATRIX MAXIMA MEGANE MEHARI MERCURIO MERIVA METRO MICRA MITO MODUS MOMENTUM MONDEO MONTERO MULTIPLA MURANO MURCIELAGO MUSA MUSTANG
NAVARA NITRO NIVA NOTE NUVIRA
OCTAVIA OISIS OPIRUS OPTIMA ORION OUTBACK OUTLANDER OVAL
PANAMERA PANDA PASSAT PATHFINDER PATRIOT PATROL PHAETON PHANTOM PHEDRA PICANTO PIXO PLURIEL POLO PREMACY PRIMERA PRIUS PUNTO
QASHQAI QUBO
RANGER REXTON RINSPEED RIO RITMO ROADSTER RODIUS RONDA ROOMSTER
SAFARI SAMBA SANDERO SANTANA SAXO SCENIC SCIROCCO SCOUT SCUDO SEBRING SEDAN SEDICI SENATOR SERENA SHARAN SIERRA SIGNUM SIRION SOLARA SONATA SORENTO SOUL SOVEREIGN SPACE SPEEDSTER SPLAH SPORTAGE SPUR SPYDER STYLO SUBURBAN SUMMUM SUPERB SUPRA SWIFT
TAURUS TELCOLINE TEMPEST TERIOS TERRACAN TERRANO THESIS THUNDER
TIBURON TIGUAN TIGRA TIIDA TIPO TRAIL TOLEDO TORINO TORPEDO
TOUAREG TOURAN TOURER TOURNEO TRANSFORMER TRANSIT TRAVELLER
TRIBECA TUCSON TWINGO
ULYSSE UNO
VANEO VANTAGE VECTRA VENTO VERSO VEYRON VIPER VISA VITARA VITO VIVANTO VOYAGER
WAGON WILLYS WRANGLER
XANTIA XENON XSARA
YARIS YETI YPSILON
ZAFIRA

reprise
(El texto está extraído de un manual de instrucciones de un libro del motor.
Se establece un diálogo, vínculo, asociación entre lo orgánico y lo mecánico.)

Al término del trabajo se limpia, se seca y se le aplica una capa de aceite para que no se oxide.
Debe ajustar perfectamente sin rozar y tener una longitud suficiente para que no tropiece. Las puntas deben conservarse afiladas y engrasadas.
Puede hacer más daño que beneficio si se usa de forma indebida.
Tiene múltiples aplicaciones. Puede atacar la mayor parte de los ángulos, curvas y orificios.
Si permanece almacenado durante mucho tiempo sin usarlo, se descargará por efecto de fugas internas.
Está dotado de orificios laterales por los que se introduce el aceite.
Es una fuente de energía. Convierte el calor producido por la combustión en energía mecánica capaz de generar movimiento.
Dispone de un sistema de refrigeración para reducir el calor generado durante la combustión, donde las partes metálicas están en fricción continua.
También dispone de una sistema de lubricación para evitar el desgaste y el sobrecalentamiento, que proporciona aceite a todas las partes que precisan engrase.
El combustible debe de ser lo suficientemente volátil y estar limpio y libre de sedimentos. Cualquier fallo en el suministro provocará un aumento de temperatura y la formación de burbujas de vapor.
El brusco movimiento de bajada y subida, y la inercia, producen torsiones y vibraciones.
Cualquier fisura o deformación puede producir fallos y pérdidas de compresión o de agua.
Cuando funciona a su máxima potencia puede llegar a ponerse incandescente.
Para su mejor funcionamiento debe cerrar perfectamente, por lo que tiene que existir cierta holgura o juego de movimiento que permita su dilatación cuando se calienta.
Para reducir la fricción y como lubricación para todas las partes giratorias, se inyecta una fina película de aceite y grasa. El aceite evita que las superficies metálicas rocen una contra otra, aunque la carga sea muy fuerte. El aceite elimina el calor, reduce la corrosión y absorbe algunos productos nocivos de la combustión. Si el flujo de aceite es insuficiente, se producirá un desgaste rápido al presentarse el roce de piel contra metal. El aceite mantiene separadas las superficies y al aumentar las revoluciones es arrastrado con rapidez.
Es preciso que haga buen contacto para asegurar su apoyo y mantener el calor generado por la fricción.
Se halla sometido a un empuje que puede causar movimientos anómalos que aumentan el desgaste y los ruidos.
Cada giro equivale al ciclo de cuatro tiempos: admisión, compresión, explosión y escape. Al aumentar las revoluciones y el nivel de combustible, se intensifica la absorción de aire. Para arrancar en frío es necesario una mayor succión de aire y combustible. En rendimientos elevados se forma una espuma en el combustible a causa de la vibración que puede provocar asfixia.
Cuando se produce un exceso de calor se origina una pérdida de potencia, debida a la disminución de la densidad del aire. Para evitarlo, algunos focos caloríficos poseen un termostato colocado en la salida de escapes que se cierra si la temperatura del aire aumenta demasiado.
Comienza a funcionar en cuanto se establece el contacto.
Dispone de un sistema cerrado de respiración que evita que los gases pasen a la atmósfera y que el polvo y otras partículas peligrosas puedan entrar por la boca.
Cuando está en funcionamiento el ácido reacciona y convierte la energía química en energía eléctrica. Al girar, la corriente que se genera hace saltar la chispa a cada uno de los extremos y produce un contacto perfecto y estable.
El sistema de encendido produce impulsos eléctricos de alta tensión que van sincronizados y provocan el salto de las chispas en el instante apropiado.
El calentamiento excesivo producido por una frenada prolongada o repetida puede originar una pérdida de eficacia. Para que la parada sea óptima deberá adherirse bien a la superficie.
El correcto equilibrado puede alterarse con un simple golpe o por el desgaste en la fricción cuando se actúa a gran velocidad.
Tiene que ser lo suficientemente fuerte para resistir las rozaduras y flexible para amortiguar los golpes y responder a los cambios de dirección. Es preciso que facilite un manejo cómodo y silencioso para aumentar la capacidad de carga.
La dirección asistida facilita las maniobras a baja velocidad en espacios reducidos. Evita la pérdida del control en las respuestas violentas de la dirección, manteniendo su sensibilidad y reduciendo el esfuerzo necesario en los movimientos a corta distancia.
El bloque central ha de ser lo suficientemente resistente para no ceder por el centro y soportar los esfuerzos de torsión en una superficie irregular. Si es demasiado rígido absorberá poca energía de impacto en un choque y aumentará el peligro de fisuras internas.
Una seguridad activa exige una buena visibilidad, comodidad y ventilación. Se deben evitar los ángulos muertos, el frío excesivo o el ambiente cargado.
No debe permitirse que la suciedad se acumule. Se deben limpiar y lubricar todas las articulaciones.
Las superficies de roce se hallan sumamente ajustadas. No se deben forzar, es conveniente aumentar progresivamente el ritmo para conseguir el libre juego de las articulaciones y los movimientos del tronco.
La falta de ventilación en el interior origina letargo, somnolencia y falta de atención.
Es preciso efectuar algún movimiento en periodos de inactividad para mantener el calor y la circulación en todo el cuerpo.Se debe parar suave y progresivamente evitando los deslizamientos.

Reprise
Direcció: Jaume Parera.
Coaching/adviser: Marta Galán.
Intèrprets: Oriol Aubets, Meritxell Casas, Eva Roig.
Càmera i edició vídeo: Adolf Alcañiz.
Coordinació: Sergi Faustino.

1 Acció de reprendre, de continuar una cosa interrompuda.
2 auto Capacitat d’acceleració del motor d’un vehicle. Canvi de revolucions en el mímin temps possible.
Reprise és el replantejament del projecte escènic Siamteam. Es deixa de banda el protagonisme d’un personatge principal (siamés) i la subordinació o marginalitat d’un secundari (mecànic extern). Després d’un intent d’arribar a un projecte de dansa conciliador es repren l’acte performatiu per fugir de la coreografia i la representació d’uns personatges.
És una posada en escena de persones inmerses en la pressió o asfixia que provoca la velocitat de les nostres accions i actes qüotidiants. Accions de repetició incomplertes i infinites que contaminen i comprimeixen el nostre espai vital, deixant darrera seu el rastre d’un paissatge fragmentat, desolat, caòtic i gairabé apocal.líptic.
Aquesta represa es presenta com un making off de la gravació d’un vídeo, on el director, els tècnics i el públic formen part de l’escena. On tot està en constant moviment i renovació fins arribar a l’esgotament, el deliri o la mort subtada, com a conseqüència d’aquest aument vertiginós de la velocitat que provoca la inmobilitat o detenció paralitzant.
Sovint, en les relacions humanes s’acaba originant un sentiment d’amor/odi després d’una llarga experiència conjunta. D’entrada es creen situacions favorables d’acoblament i màxima sintonia pero quan apareixen conflictes i l’altre no és acceptat es generen situacions incòmodes.
Es lluita constantment per aconseguir el poder i el control de la situació.

Reprise es mou sota uns paràmetres oposats que sumen: (horitzontal/vertical, centre/perifèria, lentitut/rapidesa, amor/odi). Com si fòssim en una cadena de muntatge es creen situacions duplicades, tot s’ordena i es desfà, es construeix i es destrossa, de manera obsessiva, tenaç i repetitiva. Les accions són obstinades, sense cap ordre ni sentit, com si es tractés d’un joc de pistes o gimcana on ningú guanya ni perd.

Aquestes accions (loops de repetició) són:
-Senyalitzar el radi d’acció amb conos, senyals de trànsit i cinta “baliza”.
Tancar perímetres, delimitar zones de perill.
-Repetir noms de models de cotxes. Un abecedari propi dirigit al públic i a un mateix, en un procés d’aprenentge i renovación constant, amb la intenció de comunicació per mitjà d’una llengua desconeguda i carregada de falsos desitjos incomplerts.
-Vestir i desvestir. Canviar de vestuari en cada nova acció per sentir-se més segur i protegit. Obsessió per la segurerat, renovació constant d’aquesta “segona pell”. Tots els monos de treball, inclós el siamés, són intercanviables i es poden compartir en el mateix moment d’una acció per crear direccions contràries.
-Explicar/narrar experiències biogràfiques en relació a l’element cotxe. Accidents traumàtics i regeneradors, i la frustració per no tenir cotxe propi.
Diàleg íntim i personal, despullat al públic. Intent d’humanització. Material vivencial.
-Lectura de fragments d’un manual de l’automòbil (llibre gran i pesat) per buscar analogies entre l’orgànic i allò mecànic. Lectura cómoda i íntima, reveladora i alliçonadora.